清明葬祭名篇
葬 祭 名 篇
十年生死两茫茫
-----苏东坡悼爱妻词赏析
江 城 子
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。
千里孤坟,无处话凄凉。
纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。
相顾无言,惟有泪千行。
料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
这首词是宋熙宁八年(公元1075年)所作,
苏东坡做了一个遇见亡妻的梦,
醒来感慨系之,写这首词,来表达对妻子的怀念。
此词开了悼亡词之先河,被行家视作悼亡词中绝唱。
上片一开始,
作者并未以通常的写景、写情起头之手法,
而是直接进入叙事主题。
宋治平二年(公元1065年),
苏妻王井病逝汴京(今开封),
夫妻一生一亡正值十年。
因分离已久,茫然不知对方这些年如何渡过。
因此,“十年生死两茫茫”。
这不仅抒出生者的深哀至痛,也为后面的相逢应识打下了伏笔。
“不思量,自难忘”出句貌似平淡,
却流露出夫妻间那种深挚的情分。
妻子的音容笑貌早已深潜作者的脑际,
不去想她,她也不会在心中抹掉。
下面点出亡妻的墓地。
“千里”指其坟葬在眉州彭山,
相距作者当时所在的密州(今山东诸城)已逾千里。
遥远的孤坟,即使寂寞,有贴心话想倾诉,
亦无法立刻赶到密州,岂不更添“凄凉”。
所以,用“十年”和“千里”,
将时间和空间上的跨度,
再加上夫妻间生死界限,
以此来强调作者对夫妻不能相见的无限沉痛的心情。
既然如此,那么只有在梦中沟通了。
但作者并未直接继续写梦,而是先宕开一笔,
用设想“纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。”
因为在这十年中,苏东坡仕途失意,
生活颠簸不定,神情疲惫不堪,
再加上年化而容颜哀老,
面貌自然变得使亡妻认不得了。
这上片的最后一句,
又将词推向作者隐痛的高潮,那悲凉的心境催人泪下。
下片进入昨夜的梦境,
然而作者下笔未将凄凉、伤慷的气氛继续下去,
而是忽地还乡回到新婚燕尔之情景,
“小轩窗,正梳妆”。
作者清晰看到了真实美妙的画面,娇妻在窗前,
桌上放些花粉胭脂,对着铜镜梳妆打扮。
紧接着笔锋一转:“相顾无言,惟有泪千行”。
这句与上片“千里孤坟,无处话凄凉”相呼应。
梦境虽不受时间、空间和生死界限的限制,
但即使真能相遇,也会因夫妻分离久远,
还由于情感波动,思绪如麻,话不知从何说起,
只有淌不尽的泪水。这里写的不是梦境,而是人间真情。
最后三句是作者从梦中回到了现实,
作者料想在异地短松岗的墓地,
亡妻伴着明月,长年孤独悲伤地思念着丈夫。
作者以亡妻的断肠柔情,来表示自己对亡妻的无限怀念。
作者写此词的高明手法是先叙事,再言情,
最后以写景结束,让人无一不为之动情。
这首词结构严密,直抒胸臆,淋漓酣畅,一气呵成。
在技巧上极尽曲折跌宕,起伏突变,
写梦前怀念感情深邃,含意丰富;
写梦中相逢情感执著,动人心弦;
写梦中相逢情感执著,动人心弦;
写梦后伤感用词朴质,寓情于景,一泻其妙。
这首词语言纯用白描,自然真切,
毫无斧凿之痕,用词凝炼深沉,音响凄历。
全词句句有声,与悼亡之情十分契合,
感染力非一般哀愁之作可相比。
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